三、中国古典舞在军旅舞蹈中的价值

　　“古典”为何之意?从我自身的理解是它的含义为一种传统之美、一种传统文化。前面所谈到的中国古典舞与军旅舞蹈的渊源来看，中国古典舞在军旅舞蹈中的位置是尤为的重要，因为中国古典舞不管在训练中还是剧目中都给军旅舞蹈这个题材带来了不可厚非的财富，例如《金山战鼓》、《秦俑魂》、《盾牌舞》、《兰陵王》、《仙鹤舞》、《秦王扫六合》、《祥林嫂》等一系列涵盖古典舞元素的军旅题材作品。但中国古典舞在军旅舞蹈中最为突出的就是“眼神"，眼睛是心灵的窗户，如果眼神能一直保持住，那么你的精气神才能发挥得很好。军旅舞蹈以中国古典舞的眼神为本体、展现出了军人的气势，尤其在男子群舞中相当突出。而中国古典舞的训练也给军旅舞蹈带来了一定的作用，中国古典舞一直以来讲究的是一口气，并且至始至终贯穿着它，是它在身体中不停的流淌，而军旅舞蹈在表演中就需要这样的呼吸来贯穿，讲究气贯穿于身中，让它从头至尾在身体中流淌，来完成所展现的作品。中国古典舞对于军旅舞蹈的贡献提高了军旅舞蹈表演人才的能力，相当于中国古典舞对军旅舞蹈的发展是相辅相成的，在军旅舞蹈教学中古典舞体现出的价值是有一定的作用，练就了军旅舞蹈表演人才，所以中国古典舞的贡献是有一定的价值。

　　四、中国古典舞在军旅舞蹈表现中的作用

　　从宏观的发展角度来看，不管在古代还是新时期解放军舞蹈都涌现出了一批涵盖有古典舞元素的作品，例如《向天堂的蝴蝶》、《小溪、江河、大海》、《胡笳十八拍》、《刺秦》、《墨舞》等。以《小溪、江河、大海》这个作品来分析，该作品运用了写意的手法，以抒情的方式将该剧分为三部分。第一部分，表现滴滴泉水缓缓而流，徐徐而至，聚成潺潺小溪在幽静的山林间萦绕。舞蹈开始，伴着优美的音乐，身穿白色衣裙的水姑娘，迈着轻盈的步伐，右手背手、左手小三节柔腕、亭亭玉立，犹如晶莹水珠在等待伙伴的到来。不经意间，远处一滴又一滴的小水珠闪动了，踏着清晨的烟雾漂流而来，与之汇合，三人一组，同时大三节柔臂、提沉，向左转一圈，一起双晃手，接着一串又一串、连绵不断的泉水在流淌着，时而如蜿蜒的小溪流、隐现有序，第二部分，表现潺潺小溪汇成欢腾嬉闹的江河。此段节奏加快了一点点，而与前面的音乐形成了对比。舞蹈也以手臂动作为主、轻柔飘逸的舞姿变成五人一组、四人一组、三人一组的“跳走步、盘腕、踢后腿”的动作，以及同一时间内复线队形中四人一组的“双手左右柔臂”的动作，并在横竖线上交叉变化，造成欢快、热闹的气氛。接着舞者提起大纱裙、立腰、加快步伐、从舞台六点方向涌出，一大斜排“之”字形飞奔起来，给人一种江河欢腾的景象。第三部分，表现滔滔江河涌入巨浪翻滚的大海，一泻千里，排山倒海的磅礴气势。舞台后面的大幕敞开了，二十四位水姑娘拉起宽摆大纱裙，向后伸展双臂，昂首挺胸一起从后台区一横排接一横排地向台前奔涌，展现出一派“百川归海”的壮景。然后向后快速集中，继而快速发散，形成四大横排，占满了整个舞台，集体向左原地旋转、掀裙、左右翻盖，拉开裙子连续地做“点地翻身”，如惊涛骇浪，似波涛汹涌。接着以穿梭交替急转而去的调度，一大斜排上撩裙向前依次起伏后，一组组层层波动，象征着巨浪滚滚，把舞蹈推向高潮。片刻，卷入圆形大漩涡，在台中全体围成数层的圆圈，依次由里向外下腰、柔腕，好似滔天巨浪向四周溅起的层层浪花。最后，水姑娘依次起、慢慢散开，有节奏地跪下，双手柔臂，恰似朵朵浪花;一个一个翻身起落，酷似平静海面上泛起的涟漪，这个作品从课堂训练中的“圆场步”而得到启发，且创造出了一部非常经典的作品。该作品也采用拟人化的表现手法，贯之于水的形象，使每位演员都似一滴流动的水，从始至终贯穿着“圆场”步伐，通过不同的队形变化、流畅的舞台调度、生动逼真地描绘了一幅潺潺小溪、欢腾江河、滔滔大海的动感的自然壮丽画卷，从一个简单的、司空见惯的步伐训练给予的感性的形式中，捕捉到艺术的形象，并挖掘出其蕴藏着的十分丰富的表现力和可塑性，然后赋予它积极的主题内容、准确的内涵，使形式和内容融合得天衣无缝、相得益彰。从而有了“让舞蹈自身说话”的原则。把具有流动意象、轻盈飘逸的圆场步作为主题动作，把课堂上“行云”般的圆场步变成舞台上的“流水”，充分地体现中国传统文化的所赋予的内涵。而运用道具式的白色裙子，也运用了大量的古典舞圆场步伐，以古典舞最典型的步伐来完成一个作品的呈现，以最简单的内容来展现，并且运用了大量古典舞上身的元素来配合脚下的步伐，从内容上来说，这是一部意境很强的作品，并且它描绘出了唯美的一幅大自然风景，展现了中国传统文化的精髓，脚下细腻的描绘出了小溪的流畅，上身无有动作，脚下也必有细腻厚重之感，一群身着白色裙子的女子用圆场至始至终贯穿于整个舞台，最典型的是用裙子来突出大海汹涌澎湃的波浪，突出了大海的激情，并且通过舞动裙子左右的滚动，且连续做“点翻”动作，此起彼伏、层层叠进的组合，并以龙摆尾迎面袭来，又以穿插交替急转而去的调度，形象生动地描绘了滔天巨浪、天海相连的壮丽景致，进而讴歌了宇宙间的博大胸怀，引导了观众将自己的经验和想像投入舞蹈意境所构成的艺术框架中，使观众由“目视”转为“心视”，延伸、扩展了“动感空间”，满足了三度创造的审美需求。这是一部既具生动艺术形象和鲜明艺术个性的作品，并且通过一个简单地步伐加以上身的韵律由小到大，给与了中国传统文化所带来的魅力，配合着身韵动作的流动美感，让观众看到了大海的柔情。进而让观众不停地联想，打开了观众的艺术想象力，这个作品来源于我们的课堂，且用一个简单的步伐来抒写了大海的柔情，并纯粹的玩出了艺术的意境之美，也既给观众带来了精神层面的享受，它的构图也独具匠心，从独、双、三到群舞的画面，鱼贯延绵的流动，穿插交替的轮回，运行轨迹清晰流畅，一气呵成。舞蹈并且很好地运用了3点到7点直线构图，给人一种纵深、无限的感觉，用有限的舞台空间非常贴切地表现了“。水流而无止境”的自然规律。在这条直线上人数在不停地递增，动作在强化，节奏在加快，使单一的线条赋予了深邃、丰富的内涵，使每个观众在欣赏这个作品时，把心中的“水”与舞蹈表现的“水”，相互联想、想象，从内心深处体悟到舞蹈之“水”所要表现的内涵和精神，进而感受舞蹈之美、自然之美、气势之美、精神之美。也是一部有着美学内涵的典型舞蹈作品。从小溪到江河最后汇聚在大海，体现出了解放军的团结精神，这个作品是一部很典型的中国古典舞，但它借鉴古典舞最典型的步伐来展现了解放军的精神内涵，属于当代典型的展现解放军的精神核心的作品。