一、舞蹈编创的情绪渲染性

艺术总是围绕生命现象和生命活力来进行创作的, 舞蹈艺术就其本质而言, 所要表现的依然是对于生命和幸福的向往和追求。舞蹈的特性就是运用有节奏的身体动作来实现一种理解生命的活动。舞蹈者在狂热的情绪中, 把自己各种高超的技能, 跳跃、旋转、飞快踢踏, 凝聚成身体的造型。这种以四肢和体态变化作形式的艺术类型, 确实在一定程度上比其它艺术更尽意自如地体现表演主体的欲望和要求, 这也是舞蹈艺术的得天独厚之处。在舞蹈表演的舞台上, 编创者是通过舞蹈演员来实现自己的情感诉求的, 舞蹈演员则是运用自己的形体表演来宣泄和抒发自己的理解和感受。

二、舞蹈创编有很强的实战性

一个好的舞蹈编排者, 自己首先要会跳舞, 要学习舞蹈方面的有关知识和排练方法, 熟悉舞蹈艺术的特点、规律、动作及其风格特点, 当然还要了解和熟悉人体运动的各种自然规律和法则。记得我在编排双人舞《兵哥哥》时, 采用了民族和现代的手法, 体现出现代人的情感和爱情, 集中表现了一对年轻人向往和平、幸福的理想以及对善良、聪慧、美丽的审美追求。其中以多次高难度的托举动作, 衬托出舞蹈的高潮。舞蹈是一种综合性的舞台综合艺术, 它的内容、情节具有一定的文学性与戏剧性。它的动作、节奏、造型、构图等含有丰富的音乐性和雕塑性。例如《母亲》, 演出时突出的特点是始终躬着腰表演的, 这个典型动作的特征十分鲜明和独特, 充分表现了“这一个”母亲年迈的生理形象, 同时也体现了劳动妇女负荷生活重担的社会属性和勤劳奉献的精神面貌。还有舞蹈《花木兰》中集威武战士和贤淑少女于一身的花木兰的典型动作, 时而英资勃发, 勇猛刚毅, 时而妩媚婀娜, 活泼调皮, 木兰这样的典型动作决不出现在穆桂英或林黛玉以及其它的形象表演中。

三、舞蹈编创特别强调意境

舞蹈的意境是舞蹈作品描绘生活图景和表现思想感情融合一致而形成的一种艺术境界, 舞蹈作为表现性艺术和其表现上的虚拟性特征, 决定了舞蹈要通过意境来感染观众, 从而完成表情达意的目的。我国一代舞蹈宗师吴晓邦同志把这种舞蹈审美而实现的过程的规律归纳为“形—意—情”, 然而, 从“形”到 “意”是离不开观众的想象和联想的。在舞蹈欣赏中, 观众想象和联想越多, 意境就越深, 他所受感染也就越大, 舞蹈具有强烈的感染力。这种感染力来自于舞蹈演员相对完美的基本素质和精湛的、富有创造性的艺术表演力, 演员的表演是处在观众的高度注意之中, 他的举手投足, 一颦一笑都直接关系到舞蹈演出的效果。