其三、时间性质及量化直接形成和影响着作品的语言构成。这里说的“时间”概念，由三个角度和范畴来理解：一是从舞蹈动作的时间就是一个时间的本在，它的时间直指“时间质”和“时间面貌”，对动作而言，时间是动作的能动场及变更场。二指的是动作运用时间状态。比如：一个大跳动作，跳“2次”与跳“10次”，从视觉上和身体的运用、感受上，此形态的动作已发生了很大的变化感。如果跳它“50”次，再让速度越来越快，那是一个怎样的视觉记忆和冲击力，便可想而知。当然，这还是一个小单位的运用了“数量时间”及概念。三是指舞段的组织时间，把舞段进入时间的分划，它既有语言符号的顺序组织时间的不同、速度的不同时间，动作关系的不同时间，同一动作的不同时间，不同动作的同一时间。让时间做引领、做搅拌器、做统筹，它就是舞蹈语言的能动场及变更场。

其四，舞蹈的技术层也是由时间成为某种语言存在的。可以说舞蹈表达方式及作品，在技术层面其实都是时间的产物。比如，当提携“何谓舞蹈”这个概念时，我们要看到和认知理解的可能就不是一个空概念，而是一个个实的现象和文化的引发。在这个“实的现象和文化的引发”之下，一定是解决了那个事物的“技术质”或者说是有关的技术完成并呈现出某一事物的新的语言状态。当然，说到舞蹈表达方式及作品这个概念来谈技术，它的技术面就更为宽广，受到技术发展和技术约制就更多。比如，从广场舞蹈、到剧场舞蹈，再到电视舞蹈、互联网舞蹈；从舞蹈的身体、到服饰灯光布景，再到剧场的升降台多功能空间，哪哪不都是技术方式和技术成果的运用，哪哪不都是随着时间和需要等待时间才有的状态和可能存在嘛。